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第三百零三章 燃烧的画（中秋快乐）（第5页）

那是——半条被烧焦卷曲的猫尾巴！

侦探猫似乎还生怕自己表现的主题不够明显。

他还非常“贴心”的在画稿的最下端签上了一个名字。

目前这套画稿中，唯一一个被画家命名的画作，它的名字是……

“c、r、e、m、a、t、o、r”

安雅女士一个字母，一个字母在脑海中拼写着这个单词，她甚至在心中乞求自己拼错了。

那个单词她肯定认识。

但在这个场景读起来，这八个字母则像是一则地狱笑话。

《cremator（焚尸炉火化者）》

“焚尸炉。”——笑话一点也不好笑，反而让观众只感受到了刻骨的寒意。

助理看到博格斯教授的《艾米》，脑海中第一个联想到的艺术家是毕加索。

黑色幽默的是。

女艺术家看到侦探猫的这张画，脑海中想到的关键词，居然同样也是毕加索的作品。

毕加索早期生涯作品常常和“蓝颜料”这个要素绑定在一起。

大海一样忧郁的蓝色，是这位立体大师最常用的主题色。

年轻时一位经常和他一起嫖妓的画家朋友，在一家蓝色装潢的酒吧里，忽然掏出了左轮手枪。

先在女友头上来了一枪，然后又在自己头上来了一枪。

自杀时准备不打招呼就拉着女友一起死，当然是个人渣不假。

但挚友的离世，抑郁同样传染了毕加索的绘画风格。

这场悲剧给毕加索的心灵重重的一击。他开始认为，蓝色是一种忧伤的通向地狱的颜色。

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恰好这种颜色在埃及传统中代表着地狱，象征着死亡。

所以从那开始，毕加索就经常用苦涩的蓝颜料填充满自己的画布，绑定着各种给人以心灵压力的主题。

它形成了艺术史上非常着名的“蓝色风情时期”，这段毕同学的创作经历，也会被学界称之为“蓝色忧郁时期”或者“蓝色悲伤时期”。

侦探猫油画刀下燃烧着的镉橙色，恰如毕加索笔下大海一般忧郁而哀伤的蓝色。

画稿上燃烧的火焰，配上艾米焦黑的尾巴。

不仅完全无法给观众心灵中传导出任何的光明与热量，反而冷的如站在漫天的大雪中，被悲伤所沁透。