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第一千零二十五章 艺术炼金术（第4页）

没有伊莲娜小姐，没有那次海上劫案，没有马仕画廊，没有《油画》杂志的报道，没有戴克·安伦放弃了“作妖”……缺少其中的任何一环，他的画都不可能卖到这个价格。

同样，即使抛出了所有因素，去掉了顾为经身上所有因为地位不同而产生的附加光环，单纯以一个普通学生的视角去看待他。

大家也都公认，他就是“大师计划”所要寻找的那位艺术大师，他是这一届的所有学生，乃至过去几届未来几届的所有学生里最为优秀的那个。

看看眼前的这幅画，大家就知道了。

优胜奖还是会是他的。

也就该是他的。

如果这个驻校艺术项目不是为了寻找顾为经这样的人而存在的，那它还想要去寻找什么样的人呢？

“了不起的？”顾为经复述着对方的评价。

年轻人点点头，“我非常同意你的观点。在写给对方的回信里，我也说了，这是一幅很是了不起的作品。”

“他不是你的画么？”莉莉语气异常的惊讶。

“是的，并不是。”

成名所带来的改变，不只局限于会收到来自电视台的采访，会有盗贼夜半打破学校公共画室的玻璃，翻窗溜达进去，把顾为经为了大师计划所准备的画稿卷走，或者在汉堡国立歌剧院看一出自己实际上不是很能欣赏的明白的莫扎特歌剧之后，会有很多人向他注目鼓掌。

还会有无数各色人等尝试联系顾为经。

这一点，各个年代的知名画家的待遇都差不多。毕加索日常能收到大量的信件，也会有人尝试着去他在巴黎的住处“蹲守”他。

汉堡美术学院的校园环境相对安静，现在还会写信的人不多了。

但马仕画廊那里，短短几个月内，就积累了数千封邮件，有粉丝的鼓励，也有谩骂。这些事情也是成名的一环。

它算不上成名后的阴影，顶多算是成名的代价。

此外顾为经还会接到大量的艺术稿件。

什么品类都有，从传统的绘画作品，到稀奇古怪的离奇事物。

在顾为经的作品卖到100万英镑的那一刻，他就不再是一个人了。

他变成了一个文化符号，乃至于一种想象，既是对艺术的想象，又是对于财富的想象。

接下来。

势所必然，顾为经又成为了怀着这种想象的人，抒发这种想象力的缺口与桥梁。

当一位在世的画家在艺术市场上引起巨大风潮，势必会引来大量的模仿者。

像他这样二十多岁的年轻人都行。

那么。

“我上……大约我也行。”

类似的事情往往会趋近于一种喜剧化的展开，也可以说是悲剧化的展开。

是悲是喜很大程度之上取决于从哪个角度来理解那些寄来的稿件。