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第44章 让母老虎求饶的武松（第2页）

而他不知道的是，他前脚刚走，那大姐就指着他的背影，对身旁的小姑娘说道：“小刘啊，我告诉你，以后找男朋友就要找这样子的。”

那小刘一脸疑惑，问道：“为啥呀？”

那大姐嘿嘿笑了两声，神秘兮兮地说：“不管他有没有钱，不过他能让人叫上几个小时，那就是大本事！”

不过说到这里，那大姐就戛然而止，没继续往下说了。

毕竟今儿早上退房的时候，她亲眼瞧见从这小伙子房里出来的那人，居然是和另外一个男的手挽手离开的。

大姐开了这么多年酒店，形形色色的人见得多了，心里自然跟明镜似的，这种事儿，她不便多嘴。

······

周溯一回学校，便似一头扎进宝藏洞穴的寻宝者，全身心扑进了剪辑室。

虽说在系统里，这部电影已历经上百次模拟拍摄与剪辑，可当真实素材摆在眼前，每一个画面、每一秒节奏、每个镜头的去留，俨然成了横亘在周溯面前的一道道难关。

但周溯对此却甘之如饴，毕竟这可是他作为导演独有的权力。

为啥导演对剪辑权如此执着？

在电影创作领域，一部电影最大的权力非剪辑权莫属。

欧美国家多实行制片人制度，而中国绝大多数是导演中心制。

这两者背后涉及复杂的利益权衡与纠结，暂且不多赘述。

不过，能清晰区分这两种制度差异的关键，就在于剪辑权的归属。

在美国好莱坞，剪辑权牢牢握在制片人手里。

制片人会要求剪辑师依照他的想法，一帧一帧地剪辑成片，如此一来，导演反倒像是个高级总摄影师，只能在现场指挥拍摄。

但在中国，导演掌控着剪辑权，正因如此，作品才真正打上了导演的烙印，电影的成败，最终也都要由导演来承担责任。

到了后世，情况变得愈发离谱，影视剧的剪辑权竟落到了经纪公司手中。

“这个镜头不能要，光线太差，我们家姐姐不漂亮”

“这个镜头得多放几秒，这是我们哥哥的高光时刻”

“这个镜头放特写，要突出我们家姐姐的温婉大方”。